लोगों को चेहरे पर देखना एक चित्र कलाकार की नियति है। कैनवास पर जो दिखता है वह कमोबेश एक जैसा होता है और हमेशा चित्रित किए गए व्यक्ति के सार को प्रकट नहीं करता है। एंटोन ग्रेफ ने अपनी चौकस आंख और अपनी कलात्मक प्रतिभा के साथ, हालांकि, कई प्रमुख समकालीनों ने अपनी समानता का अधिकार दिया।
विंटर के स्विस शहर में जन्मे एक कुम्हार के बेटे के रूप में, प्रतिभाशाली लड़के के पास एक शिल्प था, लेकिन केवल मामूली कलात्मक पेशा था। हालांकि, वह 1756 में ऑग्सबर्ग में तांबे के उत्कीर्णन जोहान जैकब हैड पर स्विच करने से पहले, जोहान उलरिक स्केलबर्ग के स्थानीय ड्राइंग स्कूल में अपने कौशल को विकसित करने में सक्षम था। एक साल बाद वह चित्रकार और अदालत के चित्रकार लियोनहार्ड श्नाइडर के साथ जुड़ गए। उस समय प्रथागत चित्रण की नकल ने उन्हें फ्रेडरिक द ग्रेट के चित्रण के निष्पादन के लिए प्रेरित किया। 1759 में उन्होंने श्नाइडर की कार्यशाला को छोड़ दिया और फिर से जोहान जैकब हैड की ओर रुख किया। प्रबुद्धता की भावना स्विस धर्मविज्ञानी और दार्शनिकों जोहान जॉर्ज सल्जर और जोहान कास्पर लेवाटर , 1764 में चित्रकार जोहान हेनरिक फ्युस्ली के साथ एक यात्रा के साथ नवीनतम पर पहुंची। मुठभेड़ लगता है कि उसे प्रभावित नहीं किया है। एक प्रसिद्ध चित्रकार के रूप में, उन्हें 1766 में इलेक्टोरल सैक्सोनी के लिए अदालत का चित्रकार नियुक्त किया गया और उसी वर्ष ड्रेसडेन आर्ट अकादमी में नियुक्त किया गया। तब से, उनका काम करने का स्थान ड्रेसडेन था, जिसे उन्होंने केवल कभी-कभी छोड़ दिया था।
चित्रकार के कई प्रसिद्ध चित्र लोगों के अर्थ और समय की भावनाओं पर प्रकाश डालते हैं। फ्रेडरिक द ग्रेट और फ्रेडरिक विलियम II के विचारों के अलावा, कलाकार ने कैनवास या ड्राइंग पेपर पर हर तरह के महत्वपूर्ण सार्वजनिक आंकड़े रखे। इनमें लेसिंग, हेरडर और शिलर जैसे महान बुद्धिजीवी और साहित्यकार शामिल हैं। लेकिन बारोक और प्रारंभिक रस्कोको के पिछले युगों के विपरीत, कुलीनता और पूंजीपति वर्ग के प्रतिनिधि पोर्ट्रेट के योग्य चित्रण की वस्तु थे। प्रबुद्धता की मानसिकता चित्रित लोगों के नाम और चरित्र में परिलक्षित होती है, लेकिन कलाकार की स्पष्ट चित्रण प्रस्तुति में भी। चित्रों में कपड़ों के विवरण और कभी-कभी सहायक उपकरण के रूप में स्टैंड प्रतीकों का विवरण होता है। और फिर भी चेहरों की अभिव्यक्ति कठोर नहीं है, पोर्ट्रेट अवैयक्तिक नहीं हैं। वे हमेशा व्यक्ति के चरित्र का संकेत देते हैं। अधिकांश चित्र रंग के संदर्भ में दबे हुए दिखाई देते हैं। शरीर की गति या एक विशेष चेहरे की अभिव्यक्ति, जो अक्सर प्रतिनिधि चित्र के लिए आश्चर्यजनक रूप से भावनात्मक होती है, इसे स्थानांतरित और जीवंत दिखाई देती है। यद्यपि दर्शाए गए लोग अपरिभाषित स्थान पर हैं, बहुमुखी कलाकार ने बाद में अपने कुछ कार्यों में इस पहलू को बदल दिया। ड्रेसडेन क्षेत्र से लगभग 1800 कुछ परिदृश्य एक पूरी तरह से अलग अभिव्यक्ति दिखाते हैं: वे रोमांटिकतावाद की ओर एक प्रवृत्ति दिखाते हैं। सैद्धांतिक रूप से, वे कैस्पर डेविड फ्रेडरिक और फिलिप ओटो रोंगे के रूपांकनों से बहुत दूर नहीं हैं और उन्हें कलात्मक अभिविन्यास की पेशकश की। पेंटिंग में, हालांकि, एक व्यक्ति प्रतिनिधित्व की एक छाप शैली के पहले लक्षण देख सकता है।
लोगों को चेहरे पर देखना एक चित्र कलाकार की नियति है। कैनवास पर जो दिखता है वह कमोबेश एक जैसा होता है और हमेशा चित्रित किए गए व्यक्ति के सार को प्रकट नहीं करता है। एंटोन ग्रेफ ने अपनी चौकस आंख और अपनी कलात्मक प्रतिभा के साथ, हालांकि, कई प्रमुख समकालीनों ने अपनी समानता का अधिकार दिया।
विंटर के स्विस शहर में जन्मे एक कुम्हार के बेटे के रूप में, प्रतिभाशाली लड़के के पास एक शिल्प था, लेकिन केवल मामूली कलात्मक पेशा था। हालांकि, वह 1756 में ऑग्सबर्ग में तांबे के उत्कीर्णन जोहान जैकब हैड पर स्विच करने से पहले, जोहान उलरिक स्केलबर्ग के स्थानीय ड्राइंग स्कूल में अपने कौशल को विकसित करने में सक्षम था। एक साल बाद वह चित्रकार और अदालत के चित्रकार लियोनहार्ड श्नाइडर के साथ जुड़ गए। उस समय प्रथागत चित्रण की नकल ने उन्हें फ्रेडरिक द ग्रेट के चित्रण के निष्पादन के लिए प्रेरित किया। 1759 में उन्होंने श्नाइडर की कार्यशाला को छोड़ दिया और फिर से जोहान जैकब हैड की ओर रुख किया। प्रबुद्धता की भावना स्विस धर्मविज्ञानी और दार्शनिकों जोहान जॉर्ज सल्जर और जोहान कास्पर लेवाटर , 1764 में चित्रकार जोहान हेनरिक फ्युस्ली के साथ एक यात्रा के साथ नवीनतम पर पहुंची। मुठभेड़ लगता है कि उसे प्रभावित नहीं किया है। एक प्रसिद्ध चित्रकार के रूप में, उन्हें 1766 में इलेक्टोरल सैक्सोनी के लिए अदालत का चित्रकार नियुक्त किया गया और उसी वर्ष ड्रेसडेन आर्ट अकादमी में नियुक्त किया गया। तब से, उनका काम करने का स्थान ड्रेसडेन था, जिसे उन्होंने केवल कभी-कभी छोड़ दिया था।
चित्रकार के कई प्रसिद्ध चित्र लोगों के अर्थ और समय की भावनाओं पर प्रकाश डालते हैं। फ्रेडरिक द ग्रेट और फ्रेडरिक विलियम II के विचारों के अलावा, कलाकार ने कैनवास या ड्राइंग पेपर पर हर तरह के महत्वपूर्ण सार्वजनिक आंकड़े रखे। इनमें लेसिंग, हेरडर और शिलर जैसे महान बुद्धिजीवी और साहित्यकार शामिल हैं। लेकिन बारोक और प्रारंभिक रस्कोको के पिछले युगों के विपरीत, कुलीनता और पूंजीपति वर्ग के प्रतिनिधि पोर्ट्रेट के योग्य चित्रण की वस्तु थे। प्रबुद्धता की मानसिकता चित्रित लोगों के नाम और चरित्र में परिलक्षित होती है, लेकिन कलाकार की स्पष्ट चित्रण प्रस्तुति में भी। चित्रों में कपड़ों के विवरण और कभी-कभी सहायक उपकरण के रूप में स्टैंड प्रतीकों का विवरण होता है। और फिर भी चेहरों की अभिव्यक्ति कठोर नहीं है, पोर्ट्रेट अवैयक्तिक नहीं हैं। वे हमेशा व्यक्ति के चरित्र का संकेत देते हैं। अधिकांश चित्र रंग के संदर्भ में दबे हुए दिखाई देते हैं। शरीर की गति या एक विशेष चेहरे की अभिव्यक्ति, जो अक्सर प्रतिनिधि चित्र के लिए आश्चर्यजनक रूप से भावनात्मक होती है, इसे स्थानांतरित और जीवंत दिखाई देती है। यद्यपि दर्शाए गए लोग अपरिभाषित स्थान पर हैं, बहुमुखी कलाकार ने बाद में अपने कुछ कार्यों में इस पहलू को बदल दिया। ड्रेसडेन क्षेत्र से लगभग 1800 कुछ परिदृश्य एक पूरी तरह से अलग अभिव्यक्ति दिखाते हैं: वे रोमांटिकतावाद की ओर एक प्रवृत्ति दिखाते हैं। सैद्धांतिक रूप से, वे कैस्पर डेविड फ्रेडरिक और फिलिप ओटो रोंगे के रूपांकनों से बहुत दूर नहीं हैं और उन्हें कलात्मक अभिविन्यास की पेशकश की। पेंटिंग में, हालांकि, एक व्यक्ति प्रतिनिधित्व की एक छाप शैली के पहले लक्षण देख सकता है।
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