एडमंड जोसेफ सुलिवन से एक पूरी तरह से अलग करियर की उम्मीद की जा सकती थी। हालाँकि उनके पिता स्वयं एक कलाकार और हेस्टिंग्स स्कूल ऑफ़ आर्ट्स के निदेशक थे, एडमंड ने शुरू में जेसुइट बोर्डिंग स्कूल में प्रशिक्षण प्राप्त किया। उनका कलात्मक प्रशिक्षण पहले घर पर और बाद में उनके पिता के अधीन हुआ। इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं होगी अगर उन्होंने जीवन में एक अलग रास्ता अपना लिया हो या एक कलाकार के रूप में अपने पिता के उदाहरण का अनुसरण किया हो। लेकिन चीजें अलग हो गईं।
सुलिवन उस समय के रुझानों, ग्राफिक डिजाइन और पुस्तक चित्रण में अधिक रुचि रखते थे। उन्होंने दो साल बाद डेली ग्राफिक में एक इलस्ट्रेटर के रूप में अपनी पहली नौकरी खो दी क्योंकि उनके चित्र बहुत कलात्मक थे! फ्रीलांसर के रूप में एक समय के बाद, उन्हें पल मॉल बजट पत्रिका में सही माहौल मिला, जहां एक नए संपादक ने कलाकारों को नाड़ी पर अपनी उंगली के साथ इकट्ठा किया। सहकर्मियों का यह चक्र उनके जीवन भर सुलिवान के लिए एक महत्वपूर्ण वातावरण बना रहा, जहाँ से उन्होंने अपने कई कार्यभार संभाले। इस मंडली में उनकी भावी पत्नी फ्रांसिस लुईस विलियम्स, ऑब्रे बेयर्डस्ले, एस। हैट्रिक और जोसेफ पेनेल शामिल थे। सुलिवन जल्द ही एक पुस्तक-चित्रकार थे।
अपने काम में मील के पत्थर का उपयोग करके सुलिवन के कलात्मक विकास का पता लगाया जा सकता है। सामान्य तौर पर, उनकी शैली को 1860 के बाद से अंग्रेजी चित्रण शैली के मिश्रण के रूप में चित्रित किया जा सकता है और आर्ट नोव्यू से प्रभावित होता है, एक रोमांटिक स्वभाव की ओर झुकाव होता है, जिसमें उनके सहकर्मी दाढ़ी के काम में कमी होती है। यदि आप अपने सबसे महत्वपूर्ण असाइनमेंट पर जाते हैं, तो आप हिंसक और महिला निकाय के अस्पष्ट होने के लिए वरीयता देख सकते हैं। उदाहरण के लिए, उन्होंने जॉन केयान के लिए "ए ड्रीम ऑफ फेयर वीमेन" शीर्षक वाली टेनीसन की कविताओं के चयन के लिए, थॉमस वेल्स द्वारा 2090 की "स्टोरीज ऑफ द डेज़ टू कम", एचजी वेल्स द्वारा थॉमस कार्लाइल की "व्याख्या की। क्रिश्चियन विषयों और नॉर्डिक पौराणिक कथाओं के अपने मिश्रण के साथ पिलग्रिम की प्रगति, फिर से कार्लाइल की "फ्रांसीसी क्रांति" के लिए, फ़िजीरग्लाद के फ़ारसी खगोलशास्त्री और कवि उमर चमायम द्वारा "और कैसर की माला" के लिए, "कैसर की माला" के लिए। प्रथम विश्व युद्ध और कैसर विल्हेम द्वितीय निर्देशित संग्रह। इस तरह के विषयों ने मौलिकता और प्रयोग के लिए जगह दी। सुलिवन ने सार्थक चित्रण बनाए जो कि प्रतीकात्मकता और भावना से भरपूर पाठ की एक मजबूत कल्पना और गहरी समझ दिखाते हैं।
युद्ध के बाद, काले और सफेद रंग में ऐसे चित्रण की मांग कम हो गई और सुलिवन ने एक शिक्षक के रूप में अपना कैरियर अनिवार्य रूप से समाप्त कर दिया। 1908 से उन्होंने गोल्डस्मिथ कॉलेज स्कूल ऑफ़ आर्ट्स में लिथोग्राफी और चित्रण पढ़ाया, और वे विभिन्न कला और शिल्प संस्थानों के एक चैंपियन थे। उन्होंने "द आर्ट ऑफ इलस्ट्रेशन" 1921 और "लाइन" 1922 में सैद्धांतिक संधियों को छोड़ दिया। सुलिवन की 17 अप्रैल, 1933 को लंदन में उनके घर पर मृत्यु हो गई।
एडमंड जोसेफ सुलिवन से एक पूरी तरह से अलग करियर की उम्मीद की जा सकती थी। हालाँकि उनके पिता स्वयं एक कलाकार और हेस्टिंग्स स्कूल ऑफ़ आर्ट्स के निदेशक थे, एडमंड ने शुरू में जेसुइट बोर्डिंग स्कूल में प्रशिक्षण प्राप्त किया। उनका कलात्मक प्रशिक्षण पहले घर पर और बाद में उनके पिता के अधीन हुआ। इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं होगी अगर उन्होंने जीवन में एक अलग रास्ता अपना लिया हो या एक कलाकार के रूप में अपने पिता के उदाहरण का अनुसरण किया हो। लेकिन चीजें अलग हो गईं।
सुलिवन उस समय के रुझानों, ग्राफिक डिजाइन और पुस्तक चित्रण में अधिक रुचि रखते थे। उन्होंने दो साल बाद डेली ग्राफिक में एक इलस्ट्रेटर के रूप में अपनी पहली नौकरी खो दी क्योंकि उनके चित्र बहुत कलात्मक थे! फ्रीलांसर के रूप में एक समय के बाद, उन्हें पल मॉल बजट पत्रिका में सही माहौल मिला, जहां एक नए संपादक ने कलाकारों को नाड़ी पर अपनी उंगली के साथ इकट्ठा किया। सहकर्मियों का यह चक्र उनके जीवन भर सुलिवान के लिए एक महत्वपूर्ण वातावरण बना रहा, जहाँ से उन्होंने अपने कई कार्यभार संभाले। इस मंडली में उनकी भावी पत्नी फ्रांसिस लुईस विलियम्स, ऑब्रे बेयर्डस्ले, एस। हैट्रिक और जोसेफ पेनेल शामिल थे। सुलिवन जल्द ही एक पुस्तक-चित्रकार थे।
अपने काम में मील के पत्थर का उपयोग करके सुलिवन के कलात्मक विकास का पता लगाया जा सकता है। सामान्य तौर पर, उनकी शैली को 1860 के बाद से अंग्रेजी चित्रण शैली के मिश्रण के रूप में चित्रित किया जा सकता है और आर्ट नोव्यू से प्रभावित होता है, एक रोमांटिक स्वभाव की ओर झुकाव होता है, जिसमें उनके सहकर्मी दाढ़ी के काम में कमी होती है। यदि आप अपने सबसे महत्वपूर्ण असाइनमेंट पर जाते हैं, तो आप हिंसक और महिला निकाय के अस्पष्ट होने के लिए वरीयता देख सकते हैं। उदाहरण के लिए, उन्होंने जॉन केयान के लिए "ए ड्रीम ऑफ फेयर वीमेन" शीर्षक वाली टेनीसन की कविताओं के चयन के लिए, थॉमस वेल्स द्वारा 2090 की "स्टोरीज ऑफ द डेज़ टू कम", एचजी वेल्स द्वारा थॉमस कार्लाइल की "व्याख्या की। क्रिश्चियन विषयों और नॉर्डिक पौराणिक कथाओं के अपने मिश्रण के साथ पिलग्रिम की प्रगति, फिर से कार्लाइल की "फ्रांसीसी क्रांति" के लिए, फ़िजीरग्लाद के फ़ारसी खगोलशास्त्री और कवि उमर चमायम द्वारा "और कैसर की माला" के लिए, "कैसर की माला" के लिए। प्रथम विश्व युद्ध और कैसर विल्हेम द्वितीय निर्देशित संग्रह। इस तरह के विषयों ने मौलिकता और प्रयोग के लिए जगह दी। सुलिवन ने सार्थक चित्रण बनाए जो कि प्रतीकात्मकता और भावना से भरपूर पाठ की एक मजबूत कल्पना और गहरी समझ दिखाते हैं।
युद्ध के बाद, काले और सफेद रंग में ऐसे चित्रण की मांग कम हो गई और सुलिवन ने एक शिक्षक के रूप में अपना कैरियर अनिवार्य रूप से समाप्त कर दिया। 1908 से उन्होंने गोल्डस्मिथ कॉलेज स्कूल ऑफ़ आर्ट्स में लिथोग्राफी और चित्रण पढ़ाया, और वे विभिन्न कला और शिल्प संस्थानों के एक चैंपियन थे। उन्होंने "द आर्ट ऑफ इलस्ट्रेशन" 1921 और "लाइन" 1922 में सैद्धांतिक संधियों को छोड़ दिया। सुलिवन की 17 अप्रैल, 1933 को लंदन में उनके घर पर मृत्यु हो गई।
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