इस तरह एक तस्वीर आइकन बनाती है। अमर यौवन। बहुत सारी सेक्स अपील। विद्रोही ऊर्जा और शीतलता: बाल कलात्मक रूप से उलझे हुए थे, टाई हवा में चली गई थी, होंठ एक साथ दबे हुए थे (नाराज?), आँखें लुढ़क गईं, नशीला और पागल लग रहा था। डेविड बॉवी, जेम्स डीन, जिम मॉरिसन या बॉब डायलन, लो रीड, होल्डन कौलफील्ड - या: आर्थर रिंबाउड। बॉवी और मॉरिसन प्रतियां हैं। फोटो रिंबाउड के साथ प्रसिद्ध हो गया है, वह है और अलग है, उसकी छवि के अनुकूल है, वह छवि जो उसने और उसके प्रेमी वेरलाइन ने फैलाई है। इसने फोटोग्राफर एटियेन कारजट को अमर बना दिया।
एटियेन कारजाट, 1828-1906, हमेशा अपने महान, सफल सहयोगी नादर (वास्तव में: गैसपार्ड-फेलिक्स टूर्नाचोन) द्वारा थोड़ा सा ढका हुआ था। नादर की तरह वह सुंदर, अमीर और प्रसिद्ध के फोटोग्राफर और कैरिक्युरिस्ट थे, नादर की तरह वे एक पत्रकार, लेखक, प्रकाशक, बोहेमियन थे। पेरिस में, और कहाँ?! 1865 से एक फोटो सेल्फ-पोर्ट्रेट उसे शरारती लुक के साथ दिखाता है, एक चौड़ी स्कर्ट के नीचे एक पेट, उसके मंदिर पहले से ही स्पष्ट रूप से हल्के हो गए हैं।
1860 के दशक से वह ऐसी तस्वीरें लेने में सफल रहे जो उनके घनत्व के मामले में अद्वितीय हैं: 1862 में चार्ल्स बौडेलेयर का एक चित्र, अदालत के मूल्यांकनकर्ता की तरह ठीक से तैयार किया गया, वह गंभीर रूप से, तीव्रता से और सीधे कैमरे में घूरता है, जिसमें भ्रष्टाचार या नशीली दवाओं की अधिकता का कोई निशान नहीं है। , शायद थोड़े छायादार आंखों के सॉकेट को छोड़कर। सभी लोगों के बौडेलेयर, जो फोटोग्राफी को आलसी, प्रतिभाहीन चित्रकारों की "शरण" मानते थे। कारजाट के चित्र में, यूजीन डेलाक्रोइक्स खुद डेलाक्रोइक्स दुनिया के उन राक्षसी जीवों में से एक में परिवर्तित होता प्रतीत होता है - क्या यह संकीर्ण, बारीक समोच्च मुंह और संकुचित होंठ हैं? बौडेलेयर और उनके कई समकालीनों की तरह, डेलाक्रोइक्स ने फोटोग्राफी को नीचा दिखाया - जो कलाकारों को एक ही बोहेमियन जीवन जीने से नहीं रोकता था, एक ही सर्कल में दौड़ता था और फोटोग्राफी का उपयोग करता था, न कि केवल अपने स्वयं के चित्र। चित्रकार अपने चित्रों के लिए तस्वीरों को टेम्पलेट के रूप में भी उपयोग करते हैं। नादर की तरह, कारजट अपने चित्रों में व्यक्ति, उनके हावभाव और चेहरे के भावों पर ध्यान केंद्रित करता है। पृष्ठभूमि को जानबूझकर सरल रखा गया था और सजावट के बिना, पर्दे या पियानो जैसे "विशिष्ट" फोटो सहायक उपकरण गायब थे, उच्चारण मुख्य रूप से "रेम्ब्रांट" प्रकाश द्वारा ज्यादातर अंधेरे वातावरण (तथाकथित चिरोस्कोरो प्रभाव) में बनाए गए थे, जो कारण है प्रकाश और छाया द्वारा संशोधित चेहरे की विशेषताएं और बनाई गई मुद्रा। गुस्ताव कोर्टबेट ने अपने दोस्त कारजट को ग्रीटिंग कार्ड्स के लिए अनगिनत बार फोटो खिंचवाए, कार्ट्स डे विसिट, उनके मूड और अवसर के आधार पर पूरी तरह से अलग-अलग बयानों के साथ: उनके लिए, एटिएन कारजट उनके जीवनी लेखक थे।
कारजाट ने 1871 में फ्रांसीसी नेशनल गार्ड और कार्यकर्ताओं और 72-दिवसीय समाजवादी पेरिस कम्यून के विद्रोह का समर्थन किया, जिसे बुर्जुआ थियर्स सरकार ने कुचल दिया था। प्रसिद्ध रिंबाउड तस्वीर भी 1871 में ली गई थी, जिसकी केवल एक प्रति आज भी बची है, क्योंकि: जनवरी 1872 में, रिंबाउड के चुटीले व्यवहार के बारे में एक कलाकार की नियमित मेज पर विवाद बढ़ गया; रिंबाउड ने एटियेन कारजाट को घायल कर दिया, और कहा जाता है कि कारजट ने परिणामस्वरूप रिंबाउड पोर्ट्रेट की सभी मूल फोटोग्राफिक प्लेटों को नष्ट कर दिया। 1870 के दशक के मध्य में उन्होंने स्टूडियो को बेच दिया। क्या यह राजनीतिक स्थिति थी, 1871 के बाद की बहाली, या फोटो स्टूडियो की वित्तीय कठिनाइयाँ? Carjats के पिछले 30 वर्षों के बारे में बहुत कम जानकारी है।
इस तरह एक तस्वीर आइकन बनाती है। अमर यौवन। बहुत सारी सेक्स अपील। विद्रोही ऊर्जा और शीतलता: बाल कलात्मक रूप से उलझे हुए थे, टाई हवा में चली गई थी, होंठ एक साथ दबे हुए थे (नाराज?), आँखें लुढ़क गईं, नशीला और पागल लग रहा था। डेविड बॉवी, जेम्स डीन, जिम मॉरिसन या बॉब डायलन, लो रीड, होल्डन कौलफील्ड - या: आर्थर रिंबाउड। बॉवी और मॉरिसन प्रतियां हैं। फोटो रिंबाउड के साथ प्रसिद्ध हो गया है, वह है और अलग है, उसकी छवि के अनुकूल है, वह छवि जो उसने और उसके प्रेमी वेरलाइन ने फैलाई है। इसने फोटोग्राफर एटियेन कारजट को अमर बना दिया।
एटियेन कारजाट, 1828-1906, हमेशा अपने महान, सफल सहयोगी नादर (वास्तव में: गैसपार्ड-फेलिक्स टूर्नाचोन) द्वारा थोड़ा सा ढका हुआ था। नादर की तरह वह सुंदर, अमीर और प्रसिद्ध के फोटोग्राफर और कैरिक्युरिस्ट थे, नादर की तरह वे एक पत्रकार, लेखक, प्रकाशक, बोहेमियन थे। पेरिस में, और कहाँ?! 1865 से एक फोटो सेल्फ-पोर्ट्रेट उसे शरारती लुक के साथ दिखाता है, एक चौड़ी स्कर्ट के नीचे एक पेट, उसके मंदिर पहले से ही स्पष्ट रूप से हल्के हो गए हैं।
1860 के दशक से वह ऐसी तस्वीरें लेने में सफल रहे जो उनके घनत्व के मामले में अद्वितीय हैं: 1862 में चार्ल्स बौडेलेयर का एक चित्र, अदालत के मूल्यांकनकर्ता की तरह ठीक से तैयार किया गया, वह गंभीर रूप से, तीव्रता से और सीधे कैमरे में घूरता है, जिसमें भ्रष्टाचार या नशीली दवाओं की अधिकता का कोई निशान नहीं है। , शायद थोड़े छायादार आंखों के सॉकेट को छोड़कर। सभी लोगों के बौडेलेयर, जो फोटोग्राफी को आलसी, प्रतिभाहीन चित्रकारों की "शरण" मानते थे। कारजाट के चित्र में, यूजीन डेलाक्रोइक्स खुद डेलाक्रोइक्स दुनिया के उन राक्षसी जीवों में से एक में परिवर्तित होता प्रतीत होता है - क्या यह संकीर्ण, बारीक समोच्च मुंह और संकुचित होंठ हैं? बौडेलेयर और उनके कई समकालीनों की तरह, डेलाक्रोइक्स ने फोटोग्राफी को नीचा दिखाया - जो कलाकारों को एक ही बोहेमियन जीवन जीने से नहीं रोकता था, एक ही सर्कल में दौड़ता था और फोटोग्राफी का उपयोग करता था, न कि केवल अपने स्वयं के चित्र। चित्रकार अपने चित्रों के लिए तस्वीरों को टेम्पलेट के रूप में भी उपयोग करते हैं। नादर की तरह, कारजट अपने चित्रों में व्यक्ति, उनके हावभाव और चेहरे के भावों पर ध्यान केंद्रित करता है। पृष्ठभूमि को जानबूझकर सरल रखा गया था और सजावट के बिना, पर्दे या पियानो जैसे "विशिष्ट" फोटो सहायक उपकरण गायब थे, उच्चारण मुख्य रूप से "रेम्ब्रांट" प्रकाश द्वारा ज्यादातर अंधेरे वातावरण (तथाकथित चिरोस्कोरो प्रभाव) में बनाए गए थे, जो कारण है प्रकाश और छाया द्वारा संशोधित चेहरे की विशेषताएं और बनाई गई मुद्रा। गुस्ताव कोर्टबेट ने अपने दोस्त कारजट को ग्रीटिंग कार्ड्स के लिए अनगिनत बार फोटो खिंचवाए, कार्ट्स डे विसिट, उनके मूड और अवसर के आधार पर पूरी तरह से अलग-अलग बयानों के साथ: उनके लिए, एटिएन कारजट उनके जीवनी लेखक थे।
कारजाट ने 1871 में फ्रांसीसी नेशनल गार्ड और कार्यकर्ताओं और 72-दिवसीय समाजवादी पेरिस कम्यून के विद्रोह का समर्थन किया, जिसे बुर्जुआ थियर्स सरकार ने कुचल दिया था। प्रसिद्ध रिंबाउड तस्वीर भी 1871 में ली गई थी, जिसकी केवल एक प्रति आज भी बची है, क्योंकि: जनवरी 1872 में, रिंबाउड के चुटीले व्यवहार के बारे में एक कलाकार की नियमित मेज पर विवाद बढ़ गया; रिंबाउड ने एटियेन कारजाट को घायल कर दिया, और कहा जाता है कि कारजट ने परिणामस्वरूप रिंबाउड पोर्ट्रेट की सभी मूल फोटोग्राफिक प्लेटों को नष्ट कर दिया। 1870 के दशक के मध्य में उन्होंने स्टूडियो को बेच दिया। क्या यह राजनीतिक स्थिति थी, 1871 के बाद की बहाली, या फोटो स्टूडियो की वित्तीय कठिनाइयाँ? Carjats के पिछले 30 वर्षों के बारे में बहुत कम जानकारी है।
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