चित्रकार गुइडो रेनी का जन्म 1575 में इटली के बोलोग्ना में हुआ था। बैरोक कलाकार अपने अत्यधिक सजावटी चित्रों के लिए जाना जाता है। उनके कलात्मक शिक्षण ने रेनी को मैनरिस्टिस्ट डेनिस कैल्वर्ट के साथ शुरू किया जब तक कि वह बाद में एक नए बनाए गए और उन समय तक अधिक प्रगतिशील कला विद्यालय के लिए बदल नहीं गए। कला स्कूल चलाने वाले कार्रेसी परिवार का रेनी की कला पर निर्णायक प्रभाव था। मुख्य रूप से, उन्होंने जिस तरह से रेनिस पूर्व चैंपियन कैल्वर्ट का सामना किया वह महान शत्रुता का प्रतिनिधित्व करता था। वे उच्च पुनर्जागरण के महान स्वामी के यथार्थवाद को कला की वापसी के लिए प्रतिबद्ध थे। इस समय के उदाहरण राफेल , टिटियन और वेरोनीज़ थे ।
रेनी का निजी जीवन हमेशा कला इतिहास के लिए एक रहस्य रहा है: इतालवी चित्रकार को महिलाओं के भयभीत होने की ख़ासियत थी। इसने एक महिला के केवल स्पर्श से जहर दिए जाने की चिंता में खुद को व्यक्त किया। कुछ को शक है कि वह समलैंगिक हो सकता है, जबकि अन्य उसे सन्यासी कहते हैं। पहले से ही रेनिस के जीवनकाल में, वह एक बेवकूफ के रूप में जीवन के असाधारण तरीके के कारण साथी कलाकारों में से थे। उनके संरक्षक, उनकी कला की असतत गुणवत्ता में, idiosyncrasies के अलावा जीवन के साथ एक संबंध देखा।
रेनी रोम से प्यार करती थी और संस्कृति के बड़े शहर में कई साल बिताए थे। उनकी मूर्ति रोमन चित्रकार कारवागियो थी । 1603 से पेंटिंग "सेंट पीटर के क्रूसीफिकेशन" में, रेनी ने कारवागियो के गहरे छाया चित्र के मोटे तरीके को पुन: पेश करने की कोशिश की। उसी समय, रेनी ने अपने बोलोग्नीज़ क्लासिकिज़्म को आंकड़ों के अधिक औपचारिक पोज़ और रचना के सूक्ष्म समरूपता के माध्यम से बनाए रखने में कामयाब रहे। जल्द ही, हालांकि, रेनी ने शैलियों के बीच इस संतुलनकारी अभिनय को एक असहज समझौता पाया, और अभिव्यक्ति के एक स्पष्ट रूप को याद किया, जिसे अब हम बारोक क्लासिकिज़्म के साथ जोड़ते हैं। रेनी बहुत सफल रहा और रोम में बारोक क्लासिकिज़्म के मास्टर के रूप में एनीबेल कार्रेसी को बदल दिया गया। रोम के पल्लविकीनी-रोस्पिग्लियोसी पैलेस कैसीनो में रेनी द्वारा चित्रित तथाकथित ऑरोरा फ्रेस्को, उसकी श्रेष्ठता का गवाह है: कुरकुरा, हेलेनिस्टिक लालित्य ने उसे अग्रणी स्थान दिया।
1614 में, चित्रकार बोलोग्ना के अपने गृहनगर लौट आया, जहाँ उसने अपनी औपचारिकता को और भी अधिक जारी रखा। अपने काम "अटलंता और हिप्पोनेस" में, ठंडे, अवैयक्तिक रूप से प्राचीन संगमरमर की मूर्तियों के टुकड़े दिखते हैं। एक परिपक्व कलाकार के रूप में उन्होंने अपनी चित्रकला शैली को और विकसित किया। तेल चित्रों पर जैसे "क्लियोपेट्रा और पुष्पांजलि वाली लड़कियां" कोई विस्तृत पोज़ या सिलवटों को देखने के लिए अधिक नहीं हैं। रेनी की पेंटिंग लोसेंस और अब लाइनों के नहीं हैं, लेकिन रंगों के हैं, जो एक त्वरित ब्रशस्ट्रोक के साथ पतले रूप से लगाए गए थे। हरे रंग के सभी रंगों ने रेनिस ग्रे को जमा किया, इसलिए वे अक्सर फीके दिखाई देते हैं।
चित्रकार गुइडो रेनी का जन्म 1575 में इटली के बोलोग्ना में हुआ था। बैरोक कलाकार अपने अत्यधिक सजावटी चित्रों के लिए जाना जाता है। उनके कलात्मक शिक्षण ने रेनी को मैनरिस्टिस्ट डेनिस कैल्वर्ट के साथ शुरू किया जब तक कि वह बाद में एक नए बनाए गए और उन समय तक अधिक प्रगतिशील कला विद्यालय के लिए बदल नहीं गए। कला स्कूल चलाने वाले कार्रेसी परिवार का रेनी की कला पर निर्णायक प्रभाव था। मुख्य रूप से, उन्होंने जिस तरह से रेनिस पूर्व चैंपियन कैल्वर्ट का सामना किया वह महान शत्रुता का प्रतिनिधित्व करता था। वे उच्च पुनर्जागरण के महान स्वामी के यथार्थवाद को कला की वापसी के लिए प्रतिबद्ध थे। इस समय के उदाहरण राफेल , टिटियन और वेरोनीज़ थे ।
रेनी का निजी जीवन हमेशा कला इतिहास के लिए एक रहस्य रहा है: इतालवी चित्रकार को महिलाओं के भयभीत होने की ख़ासियत थी। इसने एक महिला के केवल स्पर्श से जहर दिए जाने की चिंता में खुद को व्यक्त किया। कुछ को शक है कि वह समलैंगिक हो सकता है, जबकि अन्य उसे सन्यासी कहते हैं। पहले से ही रेनिस के जीवनकाल में, वह एक बेवकूफ के रूप में जीवन के असाधारण तरीके के कारण साथी कलाकारों में से थे। उनके संरक्षक, उनकी कला की असतत गुणवत्ता में, idiosyncrasies के अलावा जीवन के साथ एक संबंध देखा।
रेनी रोम से प्यार करती थी और संस्कृति के बड़े शहर में कई साल बिताए थे। उनकी मूर्ति रोमन चित्रकार कारवागियो थी । 1603 से पेंटिंग "सेंट पीटर के क्रूसीफिकेशन" में, रेनी ने कारवागियो के गहरे छाया चित्र के मोटे तरीके को पुन: पेश करने की कोशिश की। उसी समय, रेनी ने अपने बोलोग्नीज़ क्लासिकिज़्म को आंकड़ों के अधिक औपचारिक पोज़ और रचना के सूक्ष्म समरूपता के माध्यम से बनाए रखने में कामयाब रहे। जल्द ही, हालांकि, रेनी ने शैलियों के बीच इस संतुलनकारी अभिनय को एक असहज समझौता पाया, और अभिव्यक्ति के एक स्पष्ट रूप को याद किया, जिसे अब हम बारोक क्लासिकिज़्म के साथ जोड़ते हैं। रेनी बहुत सफल रहा और रोम में बारोक क्लासिकिज़्म के मास्टर के रूप में एनीबेल कार्रेसी को बदल दिया गया। रोम के पल्लविकीनी-रोस्पिग्लियोसी पैलेस कैसीनो में रेनी द्वारा चित्रित तथाकथित ऑरोरा फ्रेस्को, उसकी श्रेष्ठता का गवाह है: कुरकुरा, हेलेनिस्टिक लालित्य ने उसे अग्रणी स्थान दिया।
1614 में, चित्रकार बोलोग्ना के अपने गृहनगर लौट आया, जहाँ उसने अपनी औपचारिकता को और भी अधिक जारी रखा। अपने काम "अटलंता और हिप्पोनेस" में, ठंडे, अवैयक्तिक रूप से प्राचीन संगमरमर की मूर्तियों के टुकड़े दिखते हैं। एक परिपक्व कलाकार के रूप में उन्होंने अपनी चित्रकला शैली को और विकसित किया। तेल चित्रों पर जैसे "क्लियोपेट्रा और पुष्पांजलि वाली लड़कियां" कोई विस्तृत पोज़ या सिलवटों को देखने के लिए अधिक नहीं हैं। रेनी की पेंटिंग लोसेंस और अब लाइनों के नहीं हैं, लेकिन रंगों के हैं, जो एक त्वरित ब्रशस्ट्रोक के साथ पतले रूप से लगाए गए थे। हरे रंग के सभी रंगों ने रेनिस ग्रे को जमा किया, इसलिए वे अक्सर फीके दिखाई देते हैं।
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