जब हेनरिक ज़िल ने सदी के अंत के बाद आकर्षित किया और कैरिकेचर किया, तो बर्लिन अभी भी सुनहरे 20 के दशक से एक लंबा रास्ता तय कर रहा था, जिसने परमानंद और अधिकता की चमकदार दुनिया के साथ दुख से एक अस्थायी व्याकुलता का वादा किया था। गरीबी और कठिनाई अभी भी अग्रभूमि में थी, बर्लिन के घरों में नीरस रोजमर्रा की जिंदगी, जिसने पब में शराब से संबंधित विफलताओं का कारण बना और परिवारों के जीवित रहने के लिए बाल श्रम को आवश्यक बना दिया।
ज़िल ने एक लिथोग्राफर के रूप में ठोस प्रशिक्षण पूरा किया, जिसे 19 वीं शताब्दी में कलात्मक लिथोग्राफ के उत्पादन के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन मुद्रण व्यापार में विशुद्ध रूप से तकनीकी पेशे के अनुरूप होना चाहिए। उसी समय, उन्होंने निजी कला की शिक्षा ली, लेकिन एक कलात्मक कला के साथ खुद को अलग नहीं किया। उन्हें अपने शुरुआती अर्द्धशतक में अप्रत्याशित रूप से निकाल दिए जाने से पहले 30 वर्षों तक "फोटोग्राफिक सोसाइटी बर्लिन" के लिए एक लिथोग्राफर के रूप में काम करना था। उनके बिना वह शायद कभी एक स्वतंत्र कलाकार के रूप में काम करने की हिम्मत नहीं करते। ज़िले ने अपने रूपांकनों को शहर के छोटे लोगों को समर्पित किया। हास्य के साथ और साथ ही सामाजिक आलोचना के साथ, उन्होंने पिछवाड़े, मनोरंजन क्षेत्रों या सड़क के कोनों को दिखाया, उनका "मिलजोह" सर्वहारा वर्ग था। अक्सर ज़िले द्वारा टिप्पणी की गई, लगभग एक कॉमिक स्ट्रिप की तरह संरचित, दृश्यों ने आज तक अपना कोई भी हास्य और उनकी मार्मिकता नहीं खोई है। बर्लिनवासियों ने उन्हें "पिनसेलहेनरिक" कहा, जो बर्लिनर थूथन पर आधारित हर चीज और हर किसी के लिए अपना नाम ढूंढना पसंद करते हैं। ज़िल को उनके चित्र चित्रों के लिए भी जाना जाता था, जिसने उन्हें बर्लिन सेकेशन में प्रवेश के लिए योग्य बनाया। उनके पास अर्न्स्ट बारलाच, लियोनेल फ़िनिंगर, मैक्स लिबरमैन और, अंतिम लेकिन कम से कम, कैथे कोल्विट्ज़ के चित्र हैं । उसकी उसके साथ एक लंबे समय तक चलने वाली दोस्ती थी, जो शायद इस तथ्य के कारण थी कि दोनों ने एक ही विषय के लिए प्रचार किया और गरीब परिवेश में शिकायतों की निंदा की। 1920 के दशक के मध्य में, मैक्स लिबरमैन के सुझाव पर, ज़िल को प्रशिया अकादमी ऑफ़ आर्ट्स में भर्ती कराया गया, जहाँ उन्होंने प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की। उनकी मृत्यु तक, "हॉफबॉल बी ज़िल" प्रतिवर्ष बर्लिन में आयोजित किया जाता था, जो अब फ्रेडरिकस्टैडपलास्ट है, जो एक चैरिटी बॉल है, जिस पर आगंतुकों ने ज़िले वेशभूषा में परिवेश की विशिष्ट पोशाक पहनी थी। उनका 70 वां जन्मदिन शैली में मनाया गया और मार्किसचेस संग्रहालय (आज बर्लिन सिटी संग्रहालय का हिस्सा) ने उनके करियर पर एक पूर्वव्यापी दिखाया।
उनके जीवन के अंत तक, जब वे गठिया और मधुमेह से पीड़ित थे, तब तक टेनमेंट, पब और वेश्यालय मुख्य विषय बने रहे। प्रथम विश्व युद्ध और बड़े शहर के तेजी से विकास ने यह सुनिश्चित किया कि वह कभी भी दुख, वेश्यावृत्ति, शराब और अदालतों के उद्देश्यों से नहीं भागे। बर्लिन शहर ने विभिन्न मूर्तियों के साथ ज़िले के लिए एक स्मारक बनाया है और निश्चित रूप से इसका अपना ज़िल संग्रहालय है, जिसमें हेनरिक ज़िले की तस्वीरें भी हैं, जिन्हें केवल 1960 के दशक में उनके लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। उनके द्वारा खींची गई ये तस्वीरें उनके चित्रों से भी अधिक भयावह हैं, क्योंकि यहां उनके द्वारा कुछ भी अतिरंजित या टिप्पणी नहीं की गई है।
जब हेनरिक ज़िल ने सदी के अंत के बाद आकर्षित किया और कैरिकेचर किया, तो बर्लिन अभी भी सुनहरे 20 के दशक से एक लंबा रास्ता तय कर रहा था, जिसने परमानंद और अधिकता की चमकदार दुनिया के साथ दुख से एक अस्थायी व्याकुलता का वादा किया था। गरीबी और कठिनाई अभी भी अग्रभूमि में थी, बर्लिन के घरों में नीरस रोजमर्रा की जिंदगी, जिसने पब में शराब से संबंधित विफलताओं का कारण बना और परिवारों के जीवित रहने के लिए बाल श्रम को आवश्यक बना दिया।
ज़िल ने एक लिथोग्राफर के रूप में ठोस प्रशिक्षण पूरा किया, जिसे 19 वीं शताब्दी में कलात्मक लिथोग्राफ के उत्पादन के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन मुद्रण व्यापार में विशुद्ध रूप से तकनीकी पेशे के अनुरूप होना चाहिए। उसी समय, उन्होंने निजी कला की शिक्षा ली, लेकिन एक कलात्मक कला के साथ खुद को अलग नहीं किया। उन्हें अपने शुरुआती अर्द्धशतक में अप्रत्याशित रूप से निकाल दिए जाने से पहले 30 वर्षों तक "फोटोग्राफिक सोसाइटी बर्लिन" के लिए एक लिथोग्राफर के रूप में काम करना था। उनके बिना वह शायद कभी एक स्वतंत्र कलाकार के रूप में काम करने की हिम्मत नहीं करते। ज़िले ने अपने रूपांकनों को शहर के छोटे लोगों को समर्पित किया। हास्य के साथ और साथ ही सामाजिक आलोचना के साथ, उन्होंने पिछवाड़े, मनोरंजन क्षेत्रों या सड़क के कोनों को दिखाया, उनका "मिलजोह" सर्वहारा वर्ग था। अक्सर ज़िले द्वारा टिप्पणी की गई, लगभग एक कॉमिक स्ट्रिप की तरह संरचित, दृश्यों ने आज तक अपना कोई भी हास्य और उनकी मार्मिकता नहीं खोई है। बर्लिनवासियों ने उन्हें "पिनसेलहेनरिक" कहा, जो बर्लिनर थूथन पर आधारित हर चीज और हर किसी के लिए अपना नाम ढूंढना पसंद करते हैं। ज़िल को उनके चित्र चित्रों के लिए भी जाना जाता था, जिसने उन्हें बर्लिन सेकेशन में प्रवेश के लिए योग्य बनाया। उनके पास अर्न्स्ट बारलाच, लियोनेल फ़िनिंगर, मैक्स लिबरमैन और, अंतिम लेकिन कम से कम, कैथे कोल्विट्ज़ के चित्र हैं । उसकी उसके साथ एक लंबे समय तक चलने वाली दोस्ती थी, जो शायद इस तथ्य के कारण थी कि दोनों ने एक ही विषय के लिए प्रचार किया और गरीब परिवेश में शिकायतों की निंदा की। 1920 के दशक के मध्य में, मैक्स लिबरमैन के सुझाव पर, ज़िल को प्रशिया अकादमी ऑफ़ आर्ट्स में भर्ती कराया गया, जहाँ उन्होंने प्रोफेसर की उपाधि प्राप्त की। उनकी मृत्यु तक, "हॉफबॉल बी ज़िल" प्रतिवर्ष बर्लिन में आयोजित किया जाता था, जो अब फ्रेडरिकस्टैडपलास्ट है, जो एक चैरिटी बॉल है, जिस पर आगंतुकों ने ज़िले वेशभूषा में परिवेश की विशिष्ट पोशाक पहनी थी। उनका 70 वां जन्मदिन शैली में मनाया गया और मार्किसचेस संग्रहालय (आज बर्लिन सिटी संग्रहालय का हिस्सा) ने उनके करियर पर एक पूर्वव्यापी दिखाया।
उनके जीवन के अंत तक, जब वे गठिया और मधुमेह से पीड़ित थे, तब तक टेनमेंट, पब और वेश्यालय मुख्य विषय बने रहे। प्रथम विश्व युद्ध और बड़े शहर के तेजी से विकास ने यह सुनिश्चित किया कि वह कभी भी दुख, वेश्यावृत्ति, शराब और अदालतों के उद्देश्यों से नहीं भागे। बर्लिन शहर ने विभिन्न मूर्तियों के साथ ज़िले के लिए एक स्मारक बनाया है और निश्चित रूप से इसका अपना ज़िल संग्रहालय है, जिसमें हेनरिक ज़िले की तस्वीरें भी हैं, जिन्हें केवल 1960 के दशक में उनके लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। उनके द्वारा खींची गई ये तस्वीरें उनके चित्रों से भी अधिक भयावह हैं, क्योंकि यहां उनके द्वारा कुछ भी अतिरंजित या टिप्पणी नहीं की गई है।
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