डच चित्रकार जान डेविडसन डी हेल्म (1606 - 1683/84) ने अभी भी जीवन की शैली को अभूतपूर्व पूर्णता के साथ पेश किया। गुलदस्ते, भोजन, शराब के कप, रेंगने वाले कीड़े, सड़ने वाले फल, चांदी के कटोरे और पारदर्शी कांच वह अद्वितीय जीवंतता और सटीकता के साथ चित्रित कर सकते हैं। ट्यूलिप, दुनिया की पहली सट्टा परियोजना और यूरोप के पहले बड़े स्टॉक मार्केट क्रैश के ट्रिगर हैं, उनके उद्देश्यों में से हैं, जैसे कि रोटी की साधारण रोटियां, जानवरों की हत्या और पॉलिश की गई लकड़ी से बने वाद्य यंत्र। निष्पादन में अत्यंत अनुशासन उनके कार्यों की भावना की भारी समृद्धि का कारण बनता है। वस्तुतः कुछ रचनाएँ अतिप्रवाहित होती हैं, अन्य लोग अपेक्षाकृत कुछ तत्वों को एक सादा, नक्काशीदार काले रंग की पृष्ठभूमि के साथ जोड़ते हैं, जिसके पहले लाल झींगा, फूली हुई अंगूर और चमकता हुआ सिल्वर कप का शोभा अधिक प्रभावशाली होता है।
लगभग समान रूप से प्रसिद्ध चित्रकार डेविड डी हेम के बेटे के रूप में विकसित हुए, उन्होंने बाल्थरसार वैन डेर एस्ट और डैनियल सेगर्स के साथ अध्ययन किया और बीस साल की उम्र में लेडेन में चले गए, बाद में एंटवर्प और यूट्रेक्ट तक। उसी उम्र के रेम्ब्रांट और वह लेडेन में मिल सकते थे; लेकिन इसकी गारंटी नहीं है।
उन्होंने अपने दो बेटों, कॉर्नेलिस डी हेम और जान जांसज़ोन डी हेम के ज्ञान पर पारित किया, जिन्होंने हेग और एंटवर्प में परंपरा जारी रखी। अंग बिल्डरों, कारीगरों और यहां तक कि संगीतकार के समान, कार्यशाला को एक तरह के पारिवारिक व्यवसाय के रूप में मानना उस समय असामान्य नहीं था; यह वैयक्तिक लेखकीय नहीं था जो किसी जटिल कार्य की प्रसिद्धि के लिए निर्णायक महत्व का था, लेकिन उस कार्यशाला का नाम जिसमें चित्र बनाया गया था, क्योंकि यह गुप्त विधियों और विशिष्ट तकनीकी शोधन के माध्यम से प्राप्त एक निश्चित गुणवत्ता के लिए खड़ा था। एक पीटर पॉल रूबेन्स की कार्यशाला से बेजोड़ जीवित मांस टन के समान, निश्चितता के साथ पुनर्निर्माण नहीं किया जा सकता है, जो हेम के अभी भी जीवन की असाधारण परिशुद्धता का रहस्य है; कारवागियो के मामले के समान, ऐसी अटकलें हैं कि दर्पण के साथ एक कैमरा अस्पष्ट का उपयोग किया जाना चाहिए जो एक आधुनिक प्रोजेक्टर की तरह तैयार स्क्रीन पर एक वास्तविक मौजूदा व्यवस्था का प्रोजेक्ट करता है। लेकिन वह अकेले ही चित्रों की अद्भुत निकटता की व्याख्या नहीं कर सकता है; उनके कार्यों का जादू अंततः एक अदृश्य रहस्य बना हुआ है।
डच चित्रकार जान डेविडसन डी हेल्म (1606 - 1683/84) ने अभी भी जीवन की शैली को अभूतपूर्व पूर्णता के साथ पेश किया। गुलदस्ते, भोजन, शराब के कप, रेंगने वाले कीड़े, सड़ने वाले फल, चांदी के कटोरे और पारदर्शी कांच वह अद्वितीय जीवंतता और सटीकता के साथ चित्रित कर सकते हैं। ट्यूलिप, दुनिया की पहली सट्टा परियोजना और यूरोप के पहले बड़े स्टॉक मार्केट क्रैश के ट्रिगर हैं, उनके उद्देश्यों में से हैं, जैसे कि रोटी की साधारण रोटियां, जानवरों की हत्या और पॉलिश की गई लकड़ी से बने वाद्य यंत्र। निष्पादन में अत्यंत अनुशासन उनके कार्यों की भावना की भारी समृद्धि का कारण बनता है। वस्तुतः कुछ रचनाएँ अतिप्रवाहित होती हैं, अन्य लोग अपेक्षाकृत कुछ तत्वों को एक सादा, नक्काशीदार काले रंग की पृष्ठभूमि के साथ जोड़ते हैं, जिसके पहले लाल झींगा, फूली हुई अंगूर और चमकता हुआ सिल्वर कप का शोभा अधिक प्रभावशाली होता है।
लगभग समान रूप से प्रसिद्ध चित्रकार डेविड डी हेम के बेटे के रूप में विकसित हुए, उन्होंने बाल्थरसार वैन डेर एस्ट और डैनियल सेगर्स के साथ अध्ययन किया और बीस साल की उम्र में लेडेन में चले गए, बाद में एंटवर्प और यूट्रेक्ट तक। उसी उम्र के रेम्ब्रांट और वह लेडेन में मिल सकते थे; लेकिन इसकी गारंटी नहीं है।
उन्होंने अपने दो बेटों, कॉर्नेलिस डी हेम और जान जांसज़ोन डी हेम के ज्ञान पर पारित किया, जिन्होंने हेग और एंटवर्प में परंपरा जारी रखी। अंग बिल्डरों, कारीगरों और यहां तक कि संगीतकार के समान, कार्यशाला को एक तरह के पारिवारिक व्यवसाय के रूप में मानना उस समय असामान्य नहीं था; यह वैयक्तिक लेखकीय नहीं था जो किसी जटिल कार्य की प्रसिद्धि के लिए निर्णायक महत्व का था, लेकिन उस कार्यशाला का नाम जिसमें चित्र बनाया गया था, क्योंकि यह गुप्त विधियों और विशिष्ट तकनीकी शोधन के माध्यम से प्राप्त एक निश्चित गुणवत्ता के लिए खड़ा था। एक पीटर पॉल रूबेन्स की कार्यशाला से बेजोड़ जीवित मांस टन के समान, निश्चितता के साथ पुनर्निर्माण नहीं किया जा सकता है, जो हेम के अभी भी जीवन की असाधारण परिशुद्धता का रहस्य है; कारवागियो के मामले के समान, ऐसी अटकलें हैं कि दर्पण के साथ एक कैमरा अस्पष्ट का उपयोग किया जाना चाहिए जो एक आधुनिक प्रोजेक्टर की तरह तैयार स्क्रीन पर एक वास्तविक मौजूदा व्यवस्था का प्रोजेक्ट करता है। लेकिन वह अकेले ही चित्रों की अद्भुत निकटता की व्याख्या नहीं कर सकता है; उनके कार्यों का जादू अंततः एक अदृश्य रहस्य बना हुआ है।
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