भारत - थॉमस डेनियल के लिए बेहतर जीवन का सपना। भारत - महल, हिंदू मंदिर, सुदूर पूर्व, प्राच्य विदेशीवाद। भारत - युद्धों, अकालों, गरीबी, तबाही, सामाजिक उथल-पुथल, विजेताओं के प्रतिरोध से हिल गया। भारत - ब्रिटिश ईस्ट इंडिया कंपनी की इच्छा का उद्देश्य, भारतीय उपमहाद्वीप के उपनिवेश के लिए व्यापारिक कंपनी।
1784 में हथियारों के प्रशिक्षित कोट और परिदृश्य चित्रकार थॉमस डेनियल को ईस्ट इंडिया कंपनी से कलकत्ता में एक उत्कीर्णक के रूप में काम करने की अनुमति मिली। भारत कलाकार के लिए एक अच्छा बाजार हो सकता है: चित्र विदेशी देश को दिखाते हैं, दूर उपमहाद्वीप और ब्रिटिश मातृभूमि के बीच संबंध बनाते हैं, साथ ही साथ परियों की कहानी की तरह शानदार इमारतों की ओरिएंटल विदेशीवाद की उनकी इच्छाओं और सपनों की सेवा करते हैं 1001 रातें। चित्र नए औपनिवेशिक वास्तुकला को भी दिखाते हैं जो अभी उभर रहा है, अंग्रेजों की प्रशासनिक इमारतें और भारत में ब्रिटिश सत्ता के दावे का दस्तावेजीकरण करती हैं। और अंतिम लेकिन कम से कम, चित्र कलकत्ता में अंग्रेजी, "प्रवासियों" के आवासों को सुशोभित करते हैं। थॉमस डेनियल और उनके 16 वर्षीय भतीजे विलियम डेनियल ने 1793 तक सात साल तक भारत की यात्रा की। उस समय इसका मतलब था: पैदल या घोड़े की पीठ पर, बैलगाड़ियों के साथ, नाव में, कलकत्ता से श्रीनगर तक गंगा तक। मद्रास भर में मैसूर और अंत में बॉम्बे तक भी। उसके रेखाचित्र और जल रंग भयावह रूप से "आधुनिक" अंग्रेजी बैरकों और सरकारी कार्यालयों को दिखाते हैं, विदेशी महलों, मकबरे, शिवालयों, स्मारकों, खंडहरों, मंदिरों को दिखाते हैं, जिन्हें अक्सर एक परी कथा की तरह रूपांतरित किया जाता है और सतही रूप से "विदेशी" भारतीय के बीच में सुरम्य के अलावा कुछ भी नहीं रखा जाता है। परिदृश्य। इसमें शायद ही कभी लोग नज़र आते हैं और अगर आते भी हैं तो ज्यादातर मंद ही। उनके शहर के परिदृश्य में, कोलकाता एक भव्य, चमकदार सफेद, नवशास्त्रीय शहर है। उसकी तस्वीरों में युद्ध और दुख का कोई निशान नहीं है (लेकिन विलियम डेनियल की डायरियों में है)।
उनकी भारतीय इमारतें, जो परिदृश्य में स्थलों के रूप में स्थित हैं, वास्तुशिल्प मॉडल की तरह दिखती हैं - और इसका एक कारण है: एक कैमरा अस्पष्टता ने उन्हें वस्तुओं को विस्तार से और सही परिप्रेक्ष्य में देखने की अनुमति दी - लगभग तस्वीरें लेने की तरह। प्रकाश की किरण एक बंद, अंधेरे कमरे या बॉक्स की दीवार में एक छेद के माध्यम से प्रवेश करती है और उलटी लेकिन बहुत सटीक छवि को विपरीत दीवार या स्क्रीन पर "फेंकती" है। यह 2डी में सतह पर मानव आंख के लिए अनुपात, रूपरेखा और बिंदुओं को सही ढंग से पकड़ने में मदद करता है। डेनियल्स ने मौके पर ही एक चित्र बनाया और, कलकत्ता में रहते हुए, कुछ मसौदों से तेल चित्रों, उत्कीर्णन और जलीय नक़्क़ाशी बनाई, "चित्रकारी", मजबूत रंग ढाल के साथ स्याही जैसी नक़्क़ाशी। इस प्रक्रिया के महान उदाहरणों में फ्रांसिस्को डी गोया का "कैप्रिचोस" शामिल है।
हालांकि, उनकी कलाकृतियों की बिक्री भारत में अपेक्षा के अनुरूप नहीं हुई, और डेनियल भी खराब स्वास्थ्य में थे। वापस इंग्लैंड में, 1795 से उन्होंने अपने "ओरिएंटल सीनरी" प्रोजेक्ट के लिए 144 एक्वाटिन्ट्स बनाए, हर दो महीने में दो उत्कीर्णन के लिए सदस्यता द्वारा वितरित एक विशेष श्रृंखला। छह खंडों के साथ "ओरिएंटल सीनरी" का पूरा बाध्य कार्य 1808 तक पूरा नहीं हुआ था और आज भी प्राच्य सजावट के लिए शैली-परिभाषित है।
भारत - थॉमस डेनियल के लिए बेहतर जीवन का सपना। भारत - महल, हिंदू मंदिर, सुदूर पूर्व, प्राच्य विदेशीवाद। भारत - युद्धों, अकालों, गरीबी, तबाही, सामाजिक उथल-पुथल, विजेताओं के प्रतिरोध से हिल गया। भारत - ब्रिटिश ईस्ट इंडिया कंपनी की इच्छा का उद्देश्य, भारतीय उपमहाद्वीप के उपनिवेश के लिए व्यापारिक कंपनी।
1784 में हथियारों के प्रशिक्षित कोट और परिदृश्य चित्रकार थॉमस डेनियल को ईस्ट इंडिया कंपनी से कलकत्ता में एक उत्कीर्णक के रूप में काम करने की अनुमति मिली। भारत कलाकार के लिए एक अच्छा बाजार हो सकता है: चित्र विदेशी देश को दिखाते हैं, दूर उपमहाद्वीप और ब्रिटिश मातृभूमि के बीच संबंध बनाते हैं, साथ ही साथ परियों की कहानी की तरह शानदार इमारतों की ओरिएंटल विदेशीवाद की उनकी इच्छाओं और सपनों की सेवा करते हैं 1001 रातें। चित्र नए औपनिवेशिक वास्तुकला को भी दिखाते हैं जो अभी उभर रहा है, अंग्रेजों की प्रशासनिक इमारतें और भारत में ब्रिटिश सत्ता के दावे का दस्तावेजीकरण करती हैं। और अंतिम लेकिन कम से कम, चित्र कलकत्ता में अंग्रेजी, "प्रवासियों" के आवासों को सुशोभित करते हैं। थॉमस डेनियल और उनके 16 वर्षीय भतीजे विलियम डेनियल ने 1793 तक सात साल तक भारत की यात्रा की। उस समय इसका मतलब था: पैदल या घोड़े की पीठ पर, बैलगाड़ियों के साथ, नाव में, कलकत्ता से श्रीनगर तक गंगा तक। मद्रास भर में मैसूर और अंत में बॉम्बे तक भी। उसके रेखाचित्र और जल रंग भयावह रूप से "आधुनिक" अंग्रेजी बैरकों और सरकारी कार्यालयों को दिखाते हैं, विदेशी महलों, मकबरे, शिवालयों, स्मारकों, खंडहरों, मंदिरों को दिखाते हैं, जिन्हें अक्सर एक परी कथा की तरह रूपांतरित किया जाता है और सतही रूप से "विदेशी" भारतीय के बीच में सुरम्य के अलावा कुछ भी नहीं रखा जाता है। परिदृश्य। इसमें शायद ही कभी लोग नज़र आते हैं और अगर आते भी हैं तो ज्यादातर मंद ही। उनके शहर के परिदृश्य में, कोलकाता एक भव्य, चमकदार सफेद, नवशास्त्रीय शहर है। उसकी तस्वीरों में युद्ध और दुख का कोई निशान नहीं है (लेकिन विलियम डेनियल की डायरियों में है)।
उनकी भारतीय इमारतें, जो परिदृश्य में स्थलों के रूप में स्थित हैं, वास्तुशिल्प मॉडल की तरह दिखती हैं - और इसका एक कारण है: एक कैमरा अस्पष्टता ने उन्हें वस्तुओं को विस्तार से और सही परिप्रेक्ष्य में देखने की अनुमति दी - लगभग तस्वीरें लेने की तरह। प्रकाश की किरण एक बंद, अंधेरे कमरे या बॉक्स की दीवार में एक छेद के माध्यम से प्रवेश करती है और उलटी लेकिन बहुत सटीक छवि को विपरीत दीवार या स्क्रीन पर "फेंकती" है। यह 2डी में सतह पर मानव आंख के लिए अनुपात, रूपरेखा और बिंदुओं को सही ढंग से पकड़ने में मदद करता है। डेनियल्स ने मौके पर ही एक चित्र बनाया और, कलकत्ता में रहते हुए, कुछ मसौदों से तेल चित्रों, उत्कीर्णन और जलीय नक़्क़ाशी बनाई, "चित्रकारी", मजबूत रंग ढाल के साथ स्याही जैसी नक़्क़ाशी। इस प्रक्रिया के महान उदाहरणों में फ्रांसिस्को डी गोया का "कैप्रिचोस" शामिल है।
हालांकि, उनकी कलाकृतियों की बिक्री भारत में अपेक्षा के अनुरूप नहीं हुई, और डेनियल भी खराब स्वास्थ्य में थे। वापस इंग्लैंड में, 1795 से उन्होंने अपने "ओरिएंटल सीनरी" प्रोजेक्ट के लिए 144 एक्वाटिन्ट्स बनाए, हर दो महीने में दो उत्कीर्णन के लिए सदस्यता द्वारा वितरित एक विशेष श्रृंखला। छह खंडों के साथ "ओरिएंटल सीनरी" का पूरा बाध्य कार्य 1808 तक पूरा नहीं हुआ था और आज भी प्राच्य सजावट के लिए शैली-परिभाषित है।
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